„Küss den Frosch“

(2009) von Ron Clements & John Musker

Dass Disney wieder einen klassischen Zeichentrickfilm herausbrachte statt einfach nur in der CGI-Schwemme mit zu schwimmen, ist zweifellos löblich, aber ein anderer Punkt wurde im Marketing des Films besonders betont: Disney bringt uns erstmalig schwarze Hauptfiguren!

– Na gut, den glücklichen Sklaven Onkel Remus wollen wir jetzt mal nicht mitzählen.

Darum wollen wir in der Tradition meines üblichen Geschreibsels hier gar nicht länger auf Optik (natürlich makellos und überwältigend wie immer), Musik (leider jazzig, was ich hasse) oder Humor (halt der übliche Slapstick) eingehen, sondern gleich zur allseits beliebten Ideologiekritik kommen.

Kein Problem, so sei vorausgestellt, habe ich damit, dass das Thema Rassismus komplett verschwiegen wird, gemischtrassige Beziehungen, sowie selbstständiges Geschäftemachen einer schwarzen Frau unproblematisch ist, obwohl der Film im New Orleans der 20er spielt. Das ist natürlich historisch komplett falsch, aber ich billige einem Märchenfilm zu, eine Märchenwelt als Setting zu wählen und da sollte etwas Neuzeitliches ebenso zulässig sein, wie das sonst meist übliche europäische Mittelalter. Ich verstehe, dass es jemand stört, halte es aber für zulässig – schon, da ich glaube, dass unaufgeregte Selbstverständlichkeit ein besseres Mittel gegen Rassismus ist, als aufdringliche Thematisierung.

Betrachten wir also nicht, was der Film nicht ist, sondern was er ist: Da haben wir also die fleißige junge Kellnerin Tiana, die von ihrem Vater gelernt hat, dass man mit genug harter Arbeit alles erreichen kann und darum zwei Jobs hat, um sich eines Tages den Traum eines eigenen Restaurants zu erfüllen. Wenn der Film im Original also auch „The Princess and the Frog“ heißt, ist seine Heldin mitnichten königlichen Bluts.
Ihr love interest Prinz Naveen ist es hingegen schon, doch unterscheidet er sich in einem Punkt deutlich von anderen Märchenprinzen, nämlich ist er ein aufschneiderischer Hallodri, der sein Vermögen verprasst und nie gearbeitet hat. – Kenn jemand den grotesk rassistischen Merry Melodies-Kurzfilm „Coal Black and de Sebben Dwarfs“? Dort wird die negroide Entsprechung eines Prinzen von einem Zuhältertypen verkörpert. Insofern ist es zweifellos ein Fortschritt.

Auch Schurke Dr. Facilier (dessen unabhängig von ihm agierender, dämonisch eckiger Schatten äußerst eindrucksvoll ist) besitzt keine eigene Macht, sondern hat sich diese lediglich von finsteren Voodoo-Geistern geborgt, bei denen er darum enorm in der Kreide steht und letztlich unsere Helden verderben will, um seinen Hals zu retten. Es fällt also auf, dass die schwarzen Männer des Films leichtsinnig über ihren Verhältnissen leben und so vom rechten Pfad abkommen.

Nach vielleicht zwanzig Minuten ist unser Heldenpaar dann auch in Frösche verwandelt, um die meiste Zeit im rassisch unproblematischen Grün zu verbringen, was den so hoch angepriesenen Umstand ihrer Hautfarbe doch etwas relativiert. Im Laufe der Geschichte wird die arbeitsame Tiana dann zwar auf ihr Herz hören, wichtiger jedoch ist, dass Naveen zu arbeiten lernt, so dass sie schließlich zusammen ein Restaurant betreiben können, in dem die gekrönten Häupter Afrikas als Köchin und Kellner arbeiten.

Ja, Disney hat uns hier tatsächlich ein (zumindest in seiner menschlichen Form) dunkelhäutiges Paar gebracht, aber dessen ganze Entwicklung zielt darauf ab, brave anständige Dienstleister zum Nutzen Amerikas zu werden. Ein wenig märchenhaftes Ziel, dem sich die weißen Heldinnen vergangener Disneyfilme irgendwie nie unterordnen mussten.

(Dirk M. Jürgens)